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en su ensayo “La teoría de la ficción sobre la bolsa de transporte” la novelista Ursula K. Le Guin elogió la bolsa como la forma adecuada para las historias: “está llena de comienzos sin fin, de iniciaciones, de pérdidas, de transformaciones y traducciones, y de muchos más trucos que conflictos”.
Uno de los personajes de “Still” de Lia Romeo, una escritora, lleva una bolsa de ese tipo, un posible guiño a su colega novelista. El bolso es lo suficientemente grande como para albergar un ukelele, un aguacate y un paquete de nueces de macadamia, todo lo cual se divulga en el único momento de espontaneidad de la obra, pero su dueño parece no poder realizar ninguna “transformación” o “truco” de Le Guinian. .” Hay una sensación de estasis en el bien llamado juego de dos manos, que nunca pasa de una situación a una historia.
“Still”, una producción de Colt Coeur que se estrenó recientemente en el DR2 Theatre del East Village, comienza con dos personajes, antiguos amantes, que se encuentran en un bar. Mark (un suave Tim Daly) y Helen (Jayne Atkinson) tienen alrededor de 60 años y no se han visto en años. Compartiendo una botella de vino, hablan sobre sus hijos, su reciente divorcio (él), su nuevo libro y su diagnóstico de cáncer (ella).
Al principio, se contentan con fingir que su romance pasado se ha convertido en una relación platónica, pero cuando el alcohol se les sube a la cabeza, admiten que llevan una antorcha el uno por el otro. Lo más destacado del espectáculo es su escena de seducción: es la primera que veo en el escenario que invoca descaradamente las indignidades corporales del envejecimiento. La directora Adrienne Campbell-Holt hace que Mark y Helen caminen lentamente uno hacia el otro mientras hacen confesiones en voz baja: “Me falta la uña del dedo gordo del pie derecho”, “Tengo tres dientes postizos”, “Tengo artritis en las rodillas”. .” ¿Necesito explicar lo que sucederá después?
El escenario suavemente iluminado de Alexander Woodward gira para revelar una habitación de hotel. Descansando uno contra el otro en la cama, Mark y Helen continúan, esta vez poscoitalmente, con sus confesiones. Mark, que vive en Colorado, está considerando mudarse a Washington, DC, para postularse para el Congreso, como republicano “moderado”. “Ojalá me hubieras dicho eso antes de que…” dice Helen, señalando débilmente la cama con las sábanas arrugadas. Se considera liberal, pero las diferencias políticas no son lo único que tiene en mente.
Parte de la razón por la que terminó su relación fue porque ella tuvo un aborto. A pesar de lo que Mark le dijo hace décadas, quería que Helen tuviera el bebé. Ella, en cambio, había sentido –y todavía siente– que habría sido un error. “Cuando salimos de esa clínica, me rasparon y me sentí triste. Pero me sentí tan ligera al saber que… todas mis células volvían a ser mías”, le dice. Así, el escenario está preparado para un conflicto real.
Romeo es demasiado inteligente para convertir sus personajes en lemas a favor y en contra del derecho al aborto, pero tampoco hace nada más que esparcir las semillas de un montaje. Precisamente cuando queremos que pise el acelerador, frena, baja de su vehículo y abandona a sus personajes. ¿Helen publicará unas memorias sobre su aborto? ¿El libro arruinará las posibilidades de Mark de ser elegido al Congreso?
Nunca sabremos. La obra no termina sino que se apaga, como si el volumen bajara en un par de auriculares. Es una lástima porque la premisa de “Still” es lo suficientemente jugosa para una de las novelas de Helen. Es posible que algún día lo convierta en una secuela de su best seller actual, pero como ella sabe mejor que nadie, escribirlos puede llevar un tiempo irritantemente largo.
Aún
Hasta el 18 de mayo en el DR2 Theatre de Manhattan; coltcoeur.org. Duración: 1 hora 15 minutos.
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