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«Se siente como si alguien hubiera tomado una pala y hubiera sacado todas mis entrañas. Sé que no hay nada allí, pero todavía estoy demasiado nervioso para abrirme y comprobarlo», dice Owen, uno de los muchos personajes perdidos en la película de Jane Schoenbrun. Vi la televisión brillar. «Sé que algo anda mal en mí; mis padres también lo saben, aunque no digan nada».
Es un buen discurso, incluso un gran discurso, de un guionista-director que ya ha demostrado su dominio sobre el diálogo revelador de la adolescencia en Todos iremos a la feria mundial. Aquí, esa maestría continúa: hecha con intención, la visión de Schoenbrun es superada sólo por una ejecución obviamente deliberada en una alegoría visualmente impactante y confiadamente sutil de los horrores en constante evolución de crecer en un infierno moderno.
Pero simplemente saber lo que quieres decir y tener el talento para decirlo con precisión no significa que sea agradable escucharlo. Porque no es casualidad que Vi brillar la televisión es algo difícil, insinuado; su mensaje vive en algún lugar entre las luchas cotidianas de los adolescentes solitarios y el sentimiento abrumador de destruirse a uno mismo para sobrevivir al crecer como transgénero.
Pero en acción, es una metáfora casi inescrutable escondida bajo kilómetros de simbolismo del arte pop de los noventa. Pide demasiado a su audiencia y ofrece muy pocas recompensas por el esfuerzo.
La historia superficial sigue a Owen: al principio, un tímido estudiante de séptimo grado arrastrado hasta la noche de las elecciones en la escuela secundaria local, e inicialmente interpretado por Deje que entre el correctoLa estrella de la serie Ian Foreman.
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Inundado por el filtro azul que telegrafía nuestro estado de ánimo general y la nostalgia de los 90 aparentemente bombeada en las salidas de aire del set, Owen deambula silenciosamente entre casilleros de colores pastel y las máquinas expendedoras de Fruitopia inspiradas en Keith Haring que más o menos definieron la década. Junto con los televisores CRT con iluminación religiosa y los bolígrafos luminosos, son parte de los muchos accesorios que intentan enviarnos atrás en el tiempo con una serie de interminables golpes en la cabeza.
Owen pronto se topa con Maddy, una estudiante de noveno grado que hace malabarismos con la doble responsabilidad de evitar deberes voluntarios y hacer lo mejor que puede. Mundo fantasma impresión. Pero después de que un breve golpe a la juventud de Owen lo hace desplomarse sobre sí mismo (por primera de muchas, muchas veces), Maddy se ablanda.
Entrometida en lo que resulta ser una infancia estricta y protegida con una hora de acostarse tan temprano que él no puede ver el mejor programa de televisión, ella se vuelve aún más amable. Owen es invitado a una pijamada secreta en el sótano de Maddy para que puedan quedarse despiertos a mirar. El rosa opaco juntos, pintados con la misma luz estática que los gritos dispersos y la violencia implícita resuenan en el piso de arriba para esbozar una imagen de los propios problemas de Maddy.
rosa opaco
A medida que crecen (y el papel de Owen pasa a manos del juez Smith), su amistad se desarrolla junto con los acontecimientos de rosa opacoun programa sobre dos adolescentes conectadas telepáticamente en un campamento de verano.
Otra imitación del contenido de los 90 que, si bien es preciso a grandes rasgos, es demasiado una celebración del estilo para parecer genuino. Lo demasiado bueno y demasiado moderno para ser verdad Archivos X Jr. se siente más como Tiempo de Aventura a través de una pantalla de color rosa que la memoria real, y quizás el único punto en el que un contratiempo en dirección a Schoenbrun hace que sea difícil permanecer inmerso en su mundo.
Pero es suficiente para enganchar a Owen, que se inclina sobre pantallas brillantes para devorar rosa opaco cintas que Maddy le da.
El resto de Vi el brillo de la televisión salta el surrealismo sumergiéndose dentro y fuera de ese mundo televisivo hasta que las realidades se mezclan. Lo que sigue es un desenredo de los hilos de esos personajes que explora las profundidades de un misterio que los espectadores pueden quedarse ciegos o hacer una tarea importante para desentrañar.
Por supuesto, hay pistas en todas partes. Owen, un niño negro con un padre blanco en un suburbio aparentemente desprovisto de diversidad, está aislado del mundo exterior en prácticamente todos los sentidos. A la pregunta de si le gustan los niños o las niñas, responde con «Creo que me gustan los programas de televisión». Su momento crucial es un grito eruptivo y gutural por el que pasa los siguientes minutos disculpándose.
Aparte de sus últimas incorporaciones de voz en off y su narración estilo libro de cuentos que aclara parte de la trama al tiempo que daña su calidad general (un apoyo explicativo en el trabajo de Schoenbrun que se remonta a su pseudodocumental Una alucinación autoinducida) Owen mantiene la boca cerrada con casi todo el mundo.
Caballo de batalla abandonado
Smith está bien versado en este tipo de rol. En Calabozos y Dragones: Honor Entre ladrones, Estaba aumentando gradualmente su perilla de torpeza figurativa. Se subió hasta las diez en La Sociedad Americana de Negros Mágicos y está subiendo poco a poco hasta un 11 para esto. Parece estar estudiando un doctorado sobre jóvenes tímidos y descontentos. Y claro, la descripción de la juventud negra no estereotipada es novedosa, pero un currículum en el que simplemente tartamudea y susurra a través de una versión no masculina de la negritud sin variación ni percepción tiene rendimientos decrecientes en profundidad.
Pero el verdadero corazón de Vi brillar la televisión Hay algunas capas debajo de eso.
Una de las primeras escenas muestra a Owen bajo un paracaídas de color rosa, azul y blanco. Más tarde, termina una conversación con su preocupada madre escupiendo sobre un algodón de azúcar color turquesa y se encoge de miedo cuando su padre le pregunta si rosa opaco no es «un espectáculo para chicas» y pasa rápidamente junto a carteles en los pasillos con palabras alentadoras como «el dolor es la debilidad que abandona el cuerpo», «veni, vidi, vici» y «sé sincero contigo mismo».
Junto con un colapso rosa opaco narrativa que literalmente se convierte en personajes enterrados vivos, para cierta multitud, la metáfora de abordar o esconderse de la disforia de género no podría ser más accesible.
Y a pesar de que las anécdotas personales se están volviendo cada vez más un paso en falso en la crítica cinematográfica, puedo decir que todo en esta historia debería estar dirigido a mí: desde los vivos hasta la década, el aislamiento racial, la disforia y la introversión paralizante, debería verme reflejado de manera alentadora en Owen.
Pero si bien eso abre una puerta al trabajo de Schoenbrun, el interior no es tan emocionante. La historia superficial de un programa nostálgico que se fusiona con la realidad honestamente avanza cojeando, y se hizo de manera más eficiente en «Pirate Cove», de Canal Cero, una antología de terror que dedicó toda su primera temporada a un programa de televisión infantil específico de una década con connotaciones asombrosamente malvadas.
Las afectaciones de la época aquí son más una nostalgia santificada. Películas que utilizan el escenario para vivir, no para disfrazarse, como Arroyo maloJosh Peck grita insultos juveniles muy estándar, o Tiempos súper oscuros‘ Molestia por la mala tecnología en lugar de reverencia por ella: muestran una era que no se siente mejorada hacia la oscuridad.
Y si Vi brillar la televisión Si fuera un cortometraje, como el último esfuerzo de Schönbrun, habría podido sostenerse por el mérito de su idea central. Pero donde películas como pielamarink o Puesta de sol sasquatch dar al público las herramientas suficientes para descubrir lo que está pasando, cruzando la línea entre el estrés y el aburrimiento hasta el final. Vi brillar la televisión divide.
Porque por muy hermoso y deliberado que sea, Vi brillar la televisión es demasiado laborioso y estirado para que valga la pena desenterrar su punto. Y para aquellos que no están preparados para esas interpretaciones desde arriba, o que no están dispuestos a leer el análisis de antemano, Vi brillar la televisión puede existir simplemente como una publicación «corecore» bonita, pero laboriosa, al estilo de las redes sociales de los años 90.
Pero como ese tiktok La tendencia de mezclar imágenes aparentemente sin sentido pero evocadoras es básicamente una nueva forma de dadaísmo, tal vez haya otra explicación para Vi la televisión brillar’Es imposible seguir las rarezas. Con un mensaje que está claramente ahí, y Schoenbrun claramente como un talento en ascenso impresionante, podría ser simplemente que no lo entendí.
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