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Hay un piano en el escenario, así como un candelabro, en referencia al “Cascanueces” de Menes. En su versión de ese ballet, Gill dijo: “Clara se despertaba y se agachaba y agarraba esta vela, y tenía ese andar muy atractivo, esa cosa súper afectada. Curiosamente, esa es una sección que recuerdo haber quedado grabada en mi imaginación”.
Mientras que los bailarines, en algunos momentos, pasan tiempo con el piano, Gill, en su solo, tiene el candelabro. Gill dijo que nunca sintió que tuviera el cuerpo adecuado para el ballet. “Hay una especie de anhelo tonto e ingenuo, de búsqueda”, dijo sobre su solo. «Mi papel es limitado».
Visualmente, su papel es una extensión de su papel en “Pitkin Grove” (2018), un baile en el que sumergía su cuerpo en un balde de arcilla. Fue anterior al nacimiento de su hijo, que ahora tiene 4 años. “Una de las formas en que estoy reconciliando internamente el tiempo es a través del proceso de ponerme esos mismos pantalones y esas mismas botas”, dijo. “Excepto que mi cuerpo ahora es un cuerpo que tuvo un bebé y fue amamantado. En cierto modo, actuar en ‘Nail Biter’ es una especie de meditación dolorosa pero quizás interesante para mí sobre cómo estar en mi cuerpo”.
Cubierto de arcilla, eso es. Cubre sus pantalones y sus botas, su piel y su cabello, transformando a Gill en una especie de mancha en el espacio. «Como estoy un poco peinado hacia atrás, parece algo clásico», dijo. “Estoy sosteniendo este viejo y pequeño candelabro con una vela falsa, y eso tiene un cierto período de tiempo. Tiene algo de viejo, es algo gótico”.
Y es personal, como lo son todos los roles, que son «una especie de proyecciones inconscientes de mí mismo», dijo Gill. “Parece que mis proyectos se han vuelto más como trabajos psicológicos. Cuando hablo de esa mancha autobiográfica, los detritos emocionales que Maggie encarna, es interesante para mí estar en eso”.
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