Un tercero encuentra el ex director del Ballet de la ciudad de Nueva York, Robbie Fairchild flexionando sus músculos como un Superman recién creado con disfraces ingeniosos (de Reid Bartelme y Harriet Jung) que lo hacen parecer, a pesar de su cuerpo adulto, como un niño jugando a disfrazarse. La confianza de su triunfante primer contacto con la edad adulta, bailada con la canción “The Man of Metropolis Steals Our Hearts”, es contagiosa: el conjunto se anima a creer en su propia capacidad de volar. Pero el tiempo dirá lo contrario.
En otras manos, estos minidramas pueden ser insoportables, pero los bailes de Peck, ni aireados ni arcanos, los hacen dulces. A menudo comienzan con gestos familiares con las manos, como abanicar moscas o malos pensamientos en la cabeza, y luego crecen hasta convertirse en movimientos de los brazos que finalmente atraen al resto del cuerpo. De esta manera, Peck nos introduce en el lenguaje extrañamente dividido del programa, abstracto arriba y concreto abajo, dando forma a sentimientos incipientes.
Esos sentimientos se vuelven más específicos cuando, después de 30 minutos, la atención se centra en Henry, quien antes se mostraba reacio a compartir la fogata. Interpretado por Ricky Úbeda, un habitual de Broadway y ganador en “So You Think You Can Dance” Henry es uno de esos jóvenes cuya inocencia se ve ensombrecida por una tristeza permanente. Observamos con cierto temor cómo, reviviendo días anteriores, él y su mejor amigo, Carl (Ben Cook), juegan juegos que gradualmente se transforman de juegos bruscos a romance. A medida que su amor se desarrolla en un anhelo y un juguetón pas de deux, entendemos por qué Carl, que tiene una novia, Shelby (Gaby Diaz), solo hace delicados bailes sociales con ella. Díaz, otro ganador de “Así que crees que puedes bailar”, convierte el momento en que Shelby se aleja en una silenciosa angustia.
Pronto, inevitablemente, Henry y Carl abandonan su pequeño pueblo, identificado en una pared con graffiti como Medio de la nada. Al ritmo de “Chicago” (“Si estaba llorando en la camioneta con mi amigo/fue por liberarme de mí mismo y de la tierra”), se embarcan en un clásico viaje por carretera, primero por la ciudad más grande del estado y luego por la ciudad más grande del país. . Pero la tragedia pronto hace que Carl regrese de Nueva York. Y aunque Henry encuentra cierto grado de felicidad con Douglas (Ahmad Simmons), eventualmente él también deberá hacer las paces con los fantasmas de su pasado.
Esto nunca funcionaría en un musical de “libro”; está demasiado comprimido e incompleto. Tampoco combinarías una historia así con canciones como “Casimir Pulaski Day”, “Prairie Fire That Wanders About” y “The Seer’s Tower”, con las que sólo comparte una parentesco superficial. Pero con los diales verbales muy abajo y los físicos y musicales muy arriba, la calibración de la información, desde onírica hasta penetrante, es prácticamente perfecta.