Reseña de la película ‘Love, Sex Aur Dhokha 2’: Dibakar Banerjee envía un correo de odio a Internet

Fotograma de ‘LSD 2: Love, Sex Aur Dhokha 2’

Dibakar Banerjee rastrea la parte más sórdida y cínica del ciberespacio y encuentra más imperfección y cinismo. LSD 2 – una secuela de su thriller de metraje encontrado de 2010 Amor Sexo Aur Dhokha – es una visión desconcertante, grotesca y desesperadamente amarga de la tecnología y la cultura vergonzosa, estéticamente desdeñosa y temáticamente exagerada. Banerjee ha sido, durante años, uno de nuestros satíricos más entusiastas, y sus películas de contornos oscuros rayan en la comedia de observación, exponiendo los excesos y las manías de la India contemporánea. Pero LSD 2 lo encuentra al límite de su paciencia, como alguien que envía correos de odio enojados y no digeridos, sin importarle un bledo.

Como la primera película, LSD 2 presenta un tríptico de historias, aquí divididas en ‘Me gusta’, ‘Compartir’ y ‘Descargar’. En el primer segmento, la mujer trans Noor (Paritosh Tiwari) participa en un gran jefe-Como un reality show. Cuando la madre separada de Noor (Swaroopa Ghosh) entra en la farsa a mitad de temporada, la búsqueda de índices de aprobación se vuelve hilarantemente extraña. La segunda historia sigue a Kullu (Bonita Rajpurohit), una conserje transgénero en una estación de metro de Delhi, tras sufrir una agresión sexual. Finalmente, terminamos con Shubham (Abhinav Singh), un jugador de 18 años al borde del estrellato influencer.

Rápidamente queda claro cómo Banerjee, coescrito con Eeb Allay Ooo! (2019), Pratik Vats y Shubham, ve las subculturas de Internet de hoy: como un pozo negro de pretensión y gratificación instantánea, las identidades de las personas mercantilizadas, fetichizadas y masas adoradoras en deuda con titiriteros digitales más allá de su comprensión o control. El vitriolo fluye en todas direcciones, desde la alianza performativa de justicia social de las empresas privadas hasta la inestable economía creadora que se filtra por el centro de la India, cómplice de su propia opresión.

Banerjee aborda muchas cosas, desde la transfobia hasta el ciberacoso y el control mental de las grandes empresas tecnológicas, y la confusión de ideas y caminos deja la película en un desastre incipiente. Recuerde el latigazo preciso de la traición de Rajkummar Rao a su colega de los grandes almacenes en ¿LSD? La nueva película tiene una docena de caminos potenciales como ese, pero no avanza.

El original de 2010 abrió camino en la cinematografía digital en la India, simulando la ubicuidad granulada de las videocámaras portátiles, las imágenes de CCTV y las cámaras espía. La palabra clave en el cine de metraje encontrado es «encontrado», una sensación de descubrimiento subrepticio que falta en LSD2. Banerjee presenta Internet como un álbum de recortes abierto y feo para que todos lo lean, saltando indiscriminadamente a través de transmisiones en vivo, programas de noticias y realidad virtual, abandonando ocasionalmente la presunción por completo para tomar tomas desde el punto de vista humano.

La invención visual de la película, en cambio, reside en el diseño de producción de Tiya Tejpal, que trabaja con detalles surrealistas en el fondo. En una trama secundaria inspirada en una atrocidad real de Gurugram, visitamos una escuela privada de élite, cuyos pasillos están adornados con caricaturas de Elon Musk, Milkha Singh y el empresario Anand Mahindra. Más adelante hay una visión más explícitamente distópica, un montaje vertiginoso dentro del metaverso, las texturas planas y los colores sucios de la IA generativa son un símbolo de la sociedad homogeneizada. Todos los jóvenes actores son memorables, especialmente Abhinav Singh como el streamer Game Pappi, y el casting de Anmol Ahuja es abiertamente sardónico: Anu Malik, Tusshar Kapoor y Sophie Choudry interpretan a los jueces del reality show.

En un podcast reciente, Banerjee se refirió en broma a sí mismo como un “profesor intimidante y profeta bíblico, todo en uno”. Sus palabras alarmistas y pesimistas no están fuera de lugar y parecen personales. La última película del director, Camisetas, sobre tres generaciones de una familia india musulmana, fue archivado por Netflix (Banerjee dijo que está buscando nuevos compradores). Incluso a sus contemporáneos (directores como Anurag Kashyap y Vishal Bharadwaj) se les cancelaron o paralizaron sus proyectos, y las plataformas se acobardaron ante el material políticamente comprometido por temor a repercusiones en un clima intolerante. Puedes sentir a Banerjee canalizando todas estas frustraciones dispares en LSD 2que desdeña las corporaciones y los algoritmos, el llamado tranquilizador del Gran Hermano y el balido animado de las ovejas eléctricas.