‘La Suprema’ (Felipe Holguín Caro, Colombia, 2024). Pasatiempos y preocupaciones diarias en una comarca costeña que “ni siquiera aparece en el mapa departamental”, una vereda de María La Baja donde sobrevive el pueblo palenquero de La Suprema en extrema pobreza, sin luz eléctrica ni vías carreteables. Laureana, vivaz personificación de la cartagenera Elizabeth Martínez, una quinceañera que quiere ser boxeadora en un mundo de machos. En los inicios de esta ficción, tan sencilla y humana como la vida misma, Laureana corre agitada desde la carretera central para informar sobre la transmisión en vivo y directo del campeonato mundial de peso medio cuyo tío nacido en La Suprema podría ganar.
Por entre arenales y terrenos fangosos, la cámara del brillante fotógrafo Mauricio Vidal le hace seguimiento al trayecto geográfico, en viaje, y se detiene sobre vistas de senderos arrullados por esbeltas palmeras. Comentarios e ironías no se hacen esperar: “Ajá… y no la vamos a vé” –lavadora de loza en el río al ritmo de bullerengue, pero… “dónde vamos a prender el televisor si no hay antena ni conexión” –uno de sus compinche sin oficio–. Laureana, quien lucha por salir adelante como deportista, arma varias estrategias para conseguir lo imposible y darles una pequeña ilusión a sus paisanos. Mientras que los parroquianos juegan dominó, a la sombra de almendros y tamarindos, Laureana recoge hojas de árboles para rellenar el costal colgado de un palo que dará pie a la fuerza de sus puños.
‘Memento Mori’ (Fernando López Cardona, Colombia – Alemania, 2023). Recuerda que morirás… Alegoría del macabro conflicto armado colombiano que desborda las crueldades del paramilitarismo en el Magdalena Medio 2003. Siendo “un relato fantástico que representa o significa otra cosa diferente”, nos sumergimos en la misión espiritualista del increíble personaje principal: un animero redentor, habla con las ánimas del purgatorio y víctimas inocentes que comparten el limbo del barro de las profundidades infernales.
Cadáveres anónimos mutilados, con signos de tortura, son arrastrados por las aguas y pantanales del río madre, y adoptados en el cementerio por deudores o feligreses de Puerto Berrío (Antioquia); sus humildes tumbas rezadas y adornadas con flores en sus viacrucis hacia el más allá. En preciosas imágenes o planos generales recorremos las travesías imaginarias de quien se obsesiona en encontrarle la cabeza al cuerpo elegido. Sin saberlo, el animero –excelente César Badillo– evoca al Dante medieval, las leyendas antiguas de Orfeo que desciende a los infiernos en busca de su amada y los paisajes en llamas de Tarkovski. Un referente: ‘El río de las tumbas’ (Julio Luzardo), clásico del realismo crítico y social que cumple medio siglo este año.
‘El bastardo’ (La tierra prometida, Nikolaj Arcel, 2023). Coproducción de Dinamarca, Suecia y Alemania, estuvo en la pasada selección oficial de la Bienal de Venecia. Un hombre tenaz, malvado y resentido, llamado Ludvig, en su afán de reivindicación social se propone conquistar los dominios baldíos de la península de Jutlandia al norte de Dinamarca. Hijo natural de un conde, su condición ilegítima lo lleva a decir: “Él fue mi padre, pero yo no fui su hijo”. Sus aspiraciones: poseer un título nobiliario, mansión y sirvientes a cambio de conquistar para la Corona unas extensas tierras áridas pobladas de brezales.
Desde su Copenhague natal, el ambicioso y obstinado personaje que encarna Mads Mikkelsen mantiene una mirada triste, rencorosa e inconmovible, con lealtad incondicional al rey y ambiciones autoritarias. Megalómano de ira incontenible, sediento de venganza por sus recurrentes rechazos de la nobleza, crea una empresa colonizadora y se enfrenta a migrantes alemanes racistas y bandoleros locales que desatan el caos. Al declararle la guerra a un cruel señor feudal, Ludwig tambalea frente al amor puro de una mestiza hija adoptiva. Del fino autor de ‘Un affaire real’, los matices cortesanos e irónicos del guion de Anders Thomas Jensen –el mismo escritor de ‘En un mundo mejor’–.
‘Cabrini’ (Alejandro Monteverde, Estados Unidos y México, 2023). Francesca Cabrini, religiosa tenaz de pobre familia campesina lombarda, emprendedora de asilos y orfanatos de beneficencia –primero en su comarca y después en la racista y anti italiana Nueva York del período 1880-1910–. Superiora de una pequeña comunidad de monjas benefactoras, le pidió ayuda al papa León XIII y recomendaciones para ser misioneras en China; Sin embargo, Su Santidad las envió a NY para ocuparse de los niños más pobres y abandonados del deprimido sórdido sector de Five Points, –reaparece Giancarlo Giannini, actor fetiche de la fallecida directora italiana Lina Wertmüller–.
Además del altruismo en beneficio de los discriminados y miserables inmigrantes italianos, imperaba el clima de intolerancia hacia millas de recién llegadas familias de rasgos trigueños. Cristiana Dell’Anna sorprende por su credibilidad en el papel de quien se convertiría en la primera santa católica de ciudadanía estadounidense; John Lithgow, como el férreo arzobispo metropolitano, debía limitarse a cumplir órdenes papales. Monteverde, director mexicano, ha sido cuestionado por maniqueísta desde su inmediatamente anterior producción conocida como ‘Sonidos de libertad’ en torno al tráfico centroamericano de niños.